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        几个人在房间里看已经拍出来的片子，暂时还没经过后期剪辑和制作。

        可季成第一眼就看着觉得不对味儿。

        他看过现代社会那边的《芝加哥》，开篇应该是玛瑙夜总会的夜晚，然后一个黑人报幕员倒计时五四三二一，紧接着爵士音乐响起，从华丽的吊灯再到过厅熙攘的观众，然后再一步步以观众的视角引入主题。

        可现在拍的片子上来先是讲了一段叙述视角，非常沉闷，让人看的昏昏欲睡。

        季成不由皱起眉头，还不太确定地问道：“这个开篇回头会剪辑到回忆或者倒叙剧情里面去的吧？”

        “啊？”李开没太听懂什么意思，“霍华德说这个就是开局，没说会剪辑啊，他还说让我拿这个开篇做宣传。”

        季成一阵无语，“这个开篇你看着觉得有意思吗？”

        李开实话实说道：“我感觉没什么意思，可是霍华德是导演，你也知道导演的权利多大，哪怕我是公司董事长，基本也不能对影片指手画脚。”

        这倒是的。

        自从二战以后，便进入了“作者论”电影时期。

        尤其是进入八十年代以来，伴随着弗朗西斯.福特.科波拉、马丁.斯科塞斯、乔治.卢卡斯以及史蒂文.斯皮尔伯格等导演的强势崛起，导演制片的权利愈发大，甚至都要最终剪辑权了。

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